SONY HXR-NX70
Pequena no tamanho, grande nas entranhas. A Sony NX70 é a aposta da Sony para videomakers que trabalham em ambientes empoeirados, úmidos e inóspitos, além de jornalistas que precisam de equipamento pequeno e que não sejam ostensivos durante um registro de matéria. Leia mais no Blog do Keko.
CANON T3i - Ingresse no mundo DSLR de forma barata
A T3i ainda tem toda essência da antecessora, e pontos extras: mais voltada para vídeo e tela articulável inspirada na 60D. Ela tem o mesmo sensor de 18 megapixel, mesmo número de pontos focais, as mesmas especificações de vídeo (1080p com 24 ou 30fps, 720p a 60fps, etc.) Barata, é ideal para quem pretende colocar os pés aos poucos no mundo DSLR.
PANASONIC AF100 - A resposta da Panasonic às DSLR
A AG-AF100 é a primeira câmera de vídeo profissional otimizada para gravação de vídeo de alta definição. A AG-AF100 irá definir um novo marco para cinematografia. A câmera tem plena produção de 1080 e 720 e oferece um manuseio superior de vídeo, gravação nativa 1080/24p, taxas de frame variável profissional, recursos de áudio e compatibilidade com SDHC e SDXC. Alta qualidade e desempenho para quem quer entrar na tendência DSLR com filmadoras intercambiáveis.
NIKON D7000 - A bola da vez
Leia no Blog - A Nikon aposta firme em sua nova câmera DSLR que veio para conquistar os corações de videomakers que pretendem mergulhar na cinematografia.De excelente custo-benefício, incomoda os defensores da CANON 5D.
ILUMINADOR LED HDV Z96
Leia no Blog - Um iluminador de baixo custo e de muita eficiência. As luzes eletrônicas vieram para ficar e o jeito é se adequar a elas. Com 800lux de potência, atende bem as DSLR e a filmadoras de 1, 2 e até 3 lux. Usa pilhas AA ou baterias Sony. Com grande autonomia, o videomaker pode usá-la a vontade, sem medo de ficar na mão.
quinta-feira, 21 de outubro de 2010
SONY HVR Z7 - TIRANDO RUÍDOS
quarta-feira, 20 de outubro de 2010
SONY PMW EX3 - INCRÍVEL
Testei a super poderosa câmera Sony PMW EX3 que grava em XDCam nos cartões SXS e tem uma qualidade de imagem indescritível. Ela é full HD e possui lentes intercambiáveis permitindo uma maior gama de configurações para todo tipo de captação. Um Boing!
Um detalhe que é "o detalhe" é um prolongador traseiro que faz com que ela possa ser operada apoiando-se no ombro, dando uma incrível estabilidade. O foco é preciso e possui os mesmos ajustes da família Z, com o anel de foco no automático na posição frontal, e manual na posição mais atrás. Eu poderia comparar a perfeição de ajuste automático da PMW com as saudosas PD, onde era só apontar e pronto. Tudo focado. Outro implemento gratificante é a função Peacking que ajuda o operador a focar a camera manualmente de forma rápida e precisa. Ela acentua o contorno da imagem com cores pré-selecionadas obtendo-se um contorno nítido para a focagem. Outro ponto forte é a opção estabilizadora de imagem, que minimiza o movimento das mãos quando a câmera é operada fora do tripé.
Um outro detalhe que me chamou a atenção é o prolongador de LCD que se transforma em um grande view finder. Assim pode-se operá-la com conforto durante locações externas com muita claridade.
Para fãs do esporte um recurso que vai agregar muita criatividade nas captações é a função câmera lenta e câmera speed, capturando de 1 a 60 quadros por segundos, no modo 720p e de 1 a 30 quadros por segundo em 1080p. A captura é sem perda e em resolução total. Após a gravação pode-se assistir a imagem instantâneamente na câmera mesmo.
Um dado importante é que a PMW EX3 opera com os cartões de memória flash fabricados pela Sandisk e denominados de SXS (Lê-se S by S). O modelo apresentado vem com um cartão de 16Gb. Mas existem outros tamanhos no mercado, como 8Gb e 32Gb. Os cartões foram desenvolvidos para suportar grandes arquivos a altas taxas de transferência. O preço é salgado. Na promoção o de 32Gb estava custando R$ 1.700,00. Na lateral tem duas entradas, ou slots para receber 2 cartões. Quando um estiver cheio o outro continua a gravação instantâneamente e sem pausa. 32Gb são capazes de armazenar até 2h02m de imagens full. Portanto uma câmera dessas não é a mais indicada para trabalhos na área social.
terça-feira, 19 de outubro de 2010
DICAS PARA GRAVAÇÃO DE EVENTOS SOCIAIS
http://ckfotofilmagem.site.com.br/ - Carlos Kill: Profissional com futuro brilhante. Essa foto parece uma montagem, mas não é. É fruto da dedicação e paixão de quem olha além do possível e busca o impossível, chegando quase a perfeição. Parabéns Kill e obrigado pela liberação desta imagem. |
- Caso detecte que o cliente é complicado, problemático ou peça coisas impossíveis, tipo "só filmar o lado direito de seu rosto porque não gosta do outro lado", dispense pois você terá complicações lá na frente. Pessoas encanadas e que não se gostam estarão propensos a rejeitar ou criticar seu trabalho. É fato.
- Jamais dispense um cliente "na lata" porque percebeu que ele será problema ou por quê fechou com um fotógrafo que vai lhe prejudicar na execução dos serviços. Faça como eu: detectado o "osso", abra a agenda e diga que a data está ocupada. Não estou pregando mentira, afinal você poderá estar realmente ocupado com você mesmo ou com tarefas internas da produtora (só não precisa dizer isso).
- Confie em sua intuição. Toda vez que fui contra ela, quebrei a cara.
- Ao ir gravar em uma igreja, respeite as normas do local, mesmo que essas normas prejudique seu trabalho. É comum igrejas não permitirem que os profissionais subam no palco do altar. Faça o melhor. e só comente isso com seu cliente, e dias depois do evento, se seu trabalho estiver prejudicado. senão, deixe pra lá.
- Recepção. Quem disse que equipe não pode comer, não pode beber? Claro que somos muito observados no evento, portanto boas maneiras e educação farão a diferença. Gravou suficiente para que possa dar uma pausa, largue a câmera e fique em um local onde você possa ser servido. Coma e beba discretamente e volte ao seu trabalho. tem equipe que fica pegando canapés da bandeja com uma mão e filmando com a outra. Seja profissional.
- Fotógrafos atrapalhando. Infelizmente somos gato e rato. Cada um quer fazer o melhor por seu cliente e acabam por prejudicar o colega de profissão. Eu uso uma tática infalível: Quando o fotógrafo entra na frente e eu não consigo me reposicionar, simplesmente abro a cena e deixo ele aparecer na imagem. Se puder excluir essa cena na edição, ótimo. Se não, ele fica lá, eternizado no evento do cliente.
- Gravação de pessoas cadeirantes ou deficientes físicos. Elas não são invisíveis nem de outro planeta. Grave-as normalmente pois são pessoas normais (nós que somos anormais!). No caso de cadeirantes, posicione a câmera na altura da cabeça deles, nunca do alto para baixo.
- Eventos contratados são compromissos da mais alta responsabilidade. Portanto gravações com duas câmeras são uma garantia que, se algo der errado, nem você nem o cliente irão ficar na mão. Caso perceba alguma disfunção no equipamento, na hora do evento, comunique ao seu parceiro e com muita calma avalie se pode continuar operando a câmera ou é melhor parar. Desespero só piorará as coisas.
- Tudo o que você combinar com o cliente deve estar em comum acordo com ambos e acordado em contrato. Lembre-se que o cliente sempre acaba esquecendo o que combinou e acaba exigindo coisas extras que não fazem parte do pacote. Não seja irredutível, se puder ajudar melhor,mas se for algo mais complexo, nada mais profissional do que cobrar pelos extras.
- Se você começou seu negócio e sabe que tem potencial, porém não é conhecido no mercado, invista em site, parcerias com fotógrafos, cerimoniais, cerimonialistas e não deixe de pedir opinião de outras pessoas quanto ao seu trabalho. Na nossa profissão, nosso ego é grande e muitas vezes esconde falhas que todos veem, menos nós.
- Se você não tem um local apropriado para atender seu cliente, se seu negócio é na residência ou bairro de periferia, saiba que só isso já é suficiente para desvalorizar seu serviço, mesmo que seja o melhor do mundo. Aconselho que neste caso você faça a apresentação do trabalho na casa do cliente. Quando comecei, atendia meus clientes no meu apartamento em conjunto popular. Vendia um casamento por, no máximo, R$ 200,00. Alguns meses depois, após alugar uma sala em bairro nobre, já fechava trabalhos por R$ 1.200,00. Hoje o nosso pacote médio gira em torno dos R$ 3.000,00.
- Aparência é tudo. Não crie dificuldades em sua apresentação. Em cobertura de eventos sociais trabalhe sempre com terno preto e camisa de cor neutra. Uniforme e colete foi feito para atendimento corporativo. E tem mais: o carro também faz parte de nossa apresentação, portanto não invista só em filmadoras e iluminação. O carro faz parte do negócio.
- Tem dificuldades em ligar seus spots de luz em igrejas e cerimoniais? A tecnologia existe para isso. Portanto seja independente. Trabalhe com iluminação portátil e não fique dependente de tomadas dos outros e preso a fios e cabos. Todo esse aparato faz parte de nossa profissão. A pior desculpa é jogar a culpa de um trabalho mal executado na estrutura dos outros. Afinal ninguém é obrigado a ceder energia para você ganhar o seu dinheiro.
- Já dizia o filósofo Aristóteles: "Uma andorinha só não faz verão". Portanto não vá cobrir eventos e festas absolutamente sozinho. Sempre tenha um assistente ou parceiro trabalhando junto. Assim você anula ou minimiza qualquer tipo de dificuldades que possa surgir pela frente.
- Se você tem dificuldade de relacionamentos, vamos ser sinceros, você está no negócio errado. Nosso ramo de atuação requer uma rede social enorme, que abrange do cliente ao concorrente. Portanto cara fechada, mau humor e isolamento só atrapalham na nossa atividade. O melhor Marketing é sorrir sempre!
quarta-feira, 13 de outubro de 2010
CONSTRUINDO UM "CAMERA SKATE"
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SUPORTE PARA HANDYCAM
segunda-feira, 11 de outubro de 2010
SONY HVR Z1 - PICTURE PROFILE
Color Phase = 0
Sharpeness = 15 ( para de dia pode baixar )
Skintone Detail = Off
Skintone Level = Middle
AE Shift = 0
AGC Limit = Off
AT Iris LMT = F11
WB Shift = 0
ATW Sens = Middle
Black Strach = On ( o + importante para a noite )
CINEMATONE = Off
CINEFRAME = Off
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TURBINE SEU VÍDEO DE CASAMENTO
Mais do que agradar o cliente, é saber que você vai fazer parte de sua história |
Para turbinar a produção de seu vídeo de casamento, novidades tecnológicas serão sempre bem vindas. Principalmente em equipamentos que podem explorar novos ângulos e enquadramentos. Desde gruas, travellings a steadicams. O slider, pequeno suporte de trilhos com, no máximo, 1 metro de comprimento, sempre é bem vindo numa produção porque valoriza a cena de baixo pra cima, principalmente aquelas onde a locação possui um teto bonito, como catedrais, cerimoniais com lustres, e até a gravação da entrada da noiva passando pelo corredor da igreja.
Outro equipamento que vem angariando adeptos é a camera-pod, uma pocket cam do tipo Kodak Zi8 ou GoPro fixada a um tripé de luz de 4 metros ou num suporte de ventosas. A câmera é colocada por trás do altar e bem no alto, gravando continuamente toda a cerimônia. Na recepção ela é colocada no alto para gravar a pista de dança do alto. Com o suporte de ventosas a pocket cam pode ser presa ao vidro do carro e ir registrando todo o trajeto do casal até o cerimonial. Aparatos amadores se bem empregados dão um “plus” a mais em qualquer produção.
Sempre buscamos uma interação muito forte da câmera com o casal. Normalmente vemos cinegrafistas filmando casamento e sequer eles conversam com o casal. É cada um de um lado. Conosco, há bastante tempo é muito diferente. A câmera que acompanha o noivo dentro da igreja pega detalhes do nervosismo e aflição enquanto a noiva não entra. Exatamente no break da música quando os trompetes anunciarão a chegada dela, a câmera se aproxima do noivo e pergunta pra ele, como está o coração, ou outras perguntinhas básicas em que a resposta é curta e esta resposta dele será uma preciosidade na montagem de um clipe, making of, etc. Da mesma forma a câmera que acompanha a noiva pinça uma mensagem dela segundos antes da porta da igreja se abrir. Nem o pai nervoso ao lado da noiva escapa as nossas investidas. E isso vale até no momento certo no meio da cerimônia. Tudo isso feito com bom gosto, discrição e puro feeling. Se forçar ou fizer na hora errada, tudo vai por água abaixo.
Novos quadros ou capítulos são adicionados à produção, criando mais variedade no DVD que será entregue ao casal. Nós usamos um capítulo chamado “Paparazzi”, aproveitando o bordão criado por fotógrafos italianos. Acompanhamos o carro da noiva de nosso carro, gravando o trajeto que eles fazem até o cerimonial. O carro é emparelhado ao do casal, e faz com que eles interajam com nossa câmera. Na edição damos o dinamismo que a imagem pede, usando speeds em trajetos longos e efeitos gráficos.
“Cenas Excluidas” exploradas em todos os vídeos caseiros ganham uma nova roupagem na produção de filmes de casamento. Todos os câmeras envolvidos no evento estão atentos para qualquer deslize que possa acontecer no casório. Desde aquela tia solteirona que leva um tombo na hora de pegar um buquê ou até mesmo uma barata voadora que pousa no paletó do noivo, dentro da igreja. Cenas desse tipo devem estar separadas em um capítulo à parte. Se forem colocadas na edição normal poderá ser rejeitada pelo cliente e até soar como um tremendo mal gosto. Mas nesse capítulo especial vale tudo.
Nós já colocamos desde um noivo que estava “pescando” no próprio casamento, literalmente “dormindo em pé”, até um sonoro e fedorento peido que um deles deixou escapar. Com direito a eco na igreja e uma explosão de gargalhadas por parte dos convidados. Mais impressionante é que esse tipo de flagra é o que mais faz sucesso no DVD! Mais incrível ainda é que o mérito não vai pra quem peidou, mas sim para a produtora que ousou usar essas cenas da forma mais usual possível, no estilo “Pegadinhas do Faustão”. E todo mundo adora.
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domingo, 10 de outubro de 2010
DICAS PARA FILMAGEM AÉREA
Tomadas aéreas sempre valorizam, e muito, seu trabalho. |
Eu dando as instruções ao Cmte. Marcos de como seriam feitas as imagens |
01- Primeiramente o piloto deve ser experiente com gravações aéreas. 40% da qualidade final das imagens deve-se a ele. Explicarei mais a frente o porquê.
02- A porta da aeronave deve ser retirada. Isso não é proibido! Pilotos sem experiência dizem que é pois caso aconteça algum acidente a responsabilidade será deles.
05- Importante: No banco da frente o reflexo do vidro atrapalha. Com porta não rola!
Combine gestuais de movimentos da aeronave com o piloto. Os fones com microfone que normalmente se utilizam não funcionam com a gente. Atrapalham o ajuste da câmera com o rosto além do vento entrar no microfone e só transmitir ruído.
06- Preparado para gravar? câmeras de ombro dão mais estabilidade que as hand held (tipo Z7). Não utilize zoom in/out. A aeronave que deve se aproximar do objeto ou local. É aí que entra a experiência do piloto. No meu caso o Cmte. Marcos que voa comigo é responsável pelo zoom e pelas pan. A câmera deve operar sempre com cena aberta. Se vc tiver acesso a filtros, utilize os UV que darão tons azuis espetaculares ao céu.
07- Fique atento a linha do horizonte. A aeronave é instável, se move muito. Então é fundamental um jogo de cintura para manter a cena sempre reta e paralela a linha do horizonte. Isso é primordial, fundamental e imprescindível. Cenas com horizontes tortos
são cenas perdidas. Cinegrafistas inexperientes acabam no meio da jornada esquecendo este item e tem seus trabalhos totalmente perdidos.
08- Arrasto de Pá. Outra surpresa que é descoberta depois que as imagens serão assistidas. Elas são imperceptíveis a olho nu e pelo view-finder. Mas depois aparecem como um efeito de strobe nas cenas. Esses arrastos do deslocamento do ar pelas pás da aeronave atingem o campo visual da metade para cima. Então se lembre de sempre estar apontado com a câmera para baixo.
09- Conheça o tipo de aeronave. Esquilo ou Bell possuem rotor curto e três pás, o que ajuda muito na estabilidade e na parada no ar. Se for um modelo Robinson complica mais pois essas aeronaves tem o rotor longo que gera muita vibração, além de possuir 2 pás.
No mais aproveite o voo, procure deixar a câmera em REC para utilizar as melhores cenas na edição. Grave inclusive a decolagem. E depois não se esqueça de nos contar como foi sua estréia.