MATÉRIAS

quarta-feira, 15 de dezembro de 2010

BLOG DO KEKO SINCLAIR



Patch personalizado da Memory Brasil. O mesmo carinho da produtora repetido aqui no blog.
Eu só tenho a agradecer a todos os amigos e visitantes que tem procurado o meu blog para tirar dúvidas, dar sugestões, opinar, criticar, etc.


Aprendi que todo conhecimento adquirido não tem valor algum se não for replicado, afinal, depois que partimos desse mundo, nem as roupas levamos, quanto mais câmeras, ilhas.....e, com essa forma de pensar, que estamos aqui para servir e não só ser servido, que criei a alguns anos esse meu blog. E acabei virando uma das mais importantes referências de informações da área na internet. Graças a você.


Já recebi meu primeiro envelope da Google com alguns dólares referentes a participações de anúncios em minha página. Que maravilha! Ter prazer em partilhar e ainda ganhar um dimdim, bom demais.


Agradeço a cada um que me visita, lê minhas matérias, posta sua mensagem, enfim, que passa mesmo só pra dar uma espiadinha. Muito obrigado pelo carinho de todos. Feliz Natal e 2011 bombando, cheio de novidades.


Agradeço a toda a minha equipe da Memory Produções Brasil, pois sem o suporte dela não poderia me dedicar a este espaço que gosto muito e poder consultar também para poder responder algumas perguntas técnicas feitas no blog. Afinal não sei tudo ainda, só um pouquinho.


Alexandre Birck
Cayo Quintanilha
César Magreen
Denise de Azevedo
Alessandra Birck


Prometo continuar sempre trocando conhecimento, não só no novo ano que vem por aí, mas em todos que Deus permitir que eu viva!


Abraços a todos!!!!
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sexta-feira, 5 de novembro de 2010

CARTÃO DE MEMÓRIA - É SEGURO OU NÃO

Existem uma infinidade de marcas no mercado. Consulte o manual de seu equipamento antes de comprar.


A perda de dados ou arquivos corrompidos pode ser o grande tiro no pé de quem investe todas as suas fichas em cartões de memória. Isso é novo para os cinegrafistas porém fotógrafos já tem uma larga experiência neste quesito e cada um sempre tem uma história de terror, sufoco ou aperto quando se fala sobre cartões.
Com a alta tecnologia de hoje jamais se pensaria em perda de dados. Era pra ser coisa do passado. Mas não é. Através de uma pesquisa encomendada pela fabricante Delkin para o mercado norte-americano e japonês, descobriu-se que mais de 90% das falhas de memória são o resultado de erro humano e que podem ser evitados! 

Perda de dados ou arquivos corrompidos geralmente acontecem por puro desleixo nosso, tais como trabalhar com baterias em nível crítico de carga, ejetar o cartão da câmera ou do computador enquanto o host está acessando os dados e até a queda deles no chão. Para evitar essa situação, NUNCA retire o cartão da câmera durante a transferência em processo. Muito menos desligar a câmera durante uma gravação. Quando o LCD apresentar o último marcador de energia da bateria, não perca tempo. Dê stop na gravação, desligue a câmera e troque imediatamente a bateria.


Sony Z7 e seu gravador de CF
Problemas e insegurança
Provei desse amargo sabor em uma produção, super importante que fizemos para uma multinacional. A empresa contratou uma equipe de trabalho de 20 pessoas onde estaríamos gravando, em duas câmeras simultâneas (plano aberto e detalhe) um procedimento tecnico industrial em campo aberto. Cada ação da equipe não poderia ser repetida, portanto não haveria espaço para erros tanto deles como da minha equipe. E foi tudo certo até o final do dia. Inclusive checamos todas as imagens dos cartões e tudo ficou excelente. Mas aí que aconteceu o grande erro. Cada câmera gravou em 01 cartão de 32Gb. Após a conferência das imagens em um dos cartões, o editor simplesmente puxou o cartão do drive sem solicitar a ejeção do mesmo. Descobrimos isso no outro dia na hora de descarregar as imagens no iMac. Simplesmente o cartão dava erro de acesso. E aí começou o desespero. Montar toda estrutura e regravar era impossível. Assim começou uma pesquisa desesperada atrás de solução, através da web, sites de fabricantes e com meu grande amigo Marcus da Merlin Vídeo de Campinas (fui seu professor em um curso tempos atrás e ele foi meu mestre neste momento de aflição).

Notem que a falha foi humana, dentro dos 90% da pesquisa da Delkin. Não foi falha mecânica ou de fabricação do cartão. Bom, o resultado foi o resgate de todos os arquivos depois que comprei um programa por U$49. Barato pelo tamanho que poderia ser o prejuizo.


Minimizando eventuais problemas

DICA DE OURO DO BLOG: JAMAIS FORMATE O CARTÃO DA CÂMERA NO PC. A FORMATAÇÃO DEVE SEMPRE SER FEITA NA PRÓPRIA CÂMERA.


Já que 90% dos problemas são causados pelo operador, nada como se minimizar os 20% restantes gravando antecipadamente cartões novos como forma de teste. Grave, apague, formate, grave denovo e fique seguro de que durante um evento você não vai ficar na mão. E se “seguro morreu de velho”, você pode configurar a câmera para gravar back-ups. Na linha Z5 e Z7 da Sony pode-se gravar simultâneamente em cartão e fita. Na linha AX e NX da Sony e também na linha HMC da Panasonic, pode-se acoplar um hard-disk de back-up, porém esses equivalem a metade do preço da câmera. Um investimento que deve ser pensado.

Então compreender e evitar a causa de falhas nos cartões de  memória irá eliminar a grande frustração de se descobrir que arquivos gravados foram perdidos. E deixar os 20% restantes por conta de erros dos fabricantes. E também passei por essa experiência. Ao me dirigir para uma coletiva com o Governador do estado, minutos antes do início do evento, abri um cartão novinho e coloquei na câmera, sem testar. Quando o Governador subiu ao palanque, liguei a câmera e dei rec. O cartão apresentou falha, deu error disk e me deixou desesperado. Peguei outro cartão, agora usado e bom, coloquei na câmera e o erro continuou. Tirei o cartão e fui desligar a câmera. Simplesmente ela deu pau. Não desligava! E o Governador já estava falando.
Aí me veio a idéia de arrancar a bateria da câmera e dar um boot nela. E aí deu certo. Coloquei o segundo cartão que era usado e ela funcionou normalmente. Com mais calma na produtora testei o cartão novo e constatei que o mesmo veio com defeito. A loja trocou por outro sem problema algum.

Informações importantes
Muitos cartões de memória CompactFlash têm um número seguido por um "X" (ou seja, 24X, 40X, 133X) que aparecem no rótulo de embalagem ou no cartão. Esta classificação X é usada para determinar a "rapidez" com que os dados são transferidos do cartão para um drive de armazenamento.
Infelizmente, como não existe uma padronização baseada em lei (igual ao contraste de imagens nas telas de LCD) a velocidade do cartão pode ser estampada no produto com alguns números a mais, não mostrando a informação verdadeira. A classificação X pode ser confusa para o consumidor uma vez que existem muitos fatores para medir a velocidade do cartão de memória de uma câmera que a classificação X não aborda.

Sistema FAT e FAT32 
O sistema operacional de arquivos usado por todas as câmeras digitais que aceitam cartões de armazenamento de mídia é FAT. FAT é a abreviatura de tabela de alocação de arquivos, o que em si é um dos elementos-chave no sistema de arquivos FAT. O sistema de arquivos mantém o rastro de onde cada imagem é armazenada no cartão. Um sistema de arquivos FAT é aplicada pela formatação do cartão de memória. Durante o processo de formatação, os componentes do sistema de arquivo - File Allocation Table, Master Boot Record e muito mais - são adicionados à placa de área de armazenamento de dados, com efeito a preparar o cartão para receber os dados de sua câmera digital. Há duas versões do sistema FAT, que são usados. Há FAT16 e FAT32. Para capacidades que variam entre 16Mb e 2Gb, as câmeras digitais usam cartões formatados no sistema de arquivos FAT16. É chamado FAT16, pois ele usa os números de 16 bits para os locais de referência onde os dados são armazenados no cartão. Todas as câmeras atuais são compatíveis com FAT16.

Infelizmente o FAT16 não foi projetado para monitorar arquivos em mídia maior que 2.2Gb. Para qualquer cartão de memória flash maior que 2.2GB, o sistema de arquivos FAT32 deverá ser aplicado para aproveitar a capacidade total do cartão. FAT32 usa números de 32 bits para indicar onde os pedaços de um arquivo são armazenados. Como resultado, o FAT32 suporta mídia de até 2 terabytes (Tb) de tamanho.

É importante compreender que qualquer cartão com uma capacidade de mais de 2Gb só será totalmente compatível com câmeras que explicitamente suportem o FAT32 (muitos não), e que seu computador pode travar ao tentar copiar imagens de um cartão maior que 2Gb e que tenha sido formatado como FAT16 (o que é possível, embora você só tem acesso a um máximo de cerca de 2GB de capacidade real do cartão).

É importante entender que existem diferentes níveis de compatibilidade entre as atuais câmeras compatíveis com o FAT32. Embora qualquer câmera que afirma ser capaz de reconhecer o sistema FAT32 e ler e gravar em um cartão formatado em FAT32 sem incidentes, algumas podem não reconhecer cartões com mais de 2GB, que são completamente formatados. Por exemplo, o FAT32 compatível com Canon EOS-1Ds irá formatar FAT16 qualquer cartão que não está formatado, ainda maiores que 2Gb. Já a filmadora Sony HVR Z7 irá formatar automaticamente os cartões CF em FAT32. Mas terão dificuldades de gravação em cartões já formatados em FAT16. Coisa de louco!

Com os cartões de memória que tem uma capacidade superior a 2.2Gb (capacidades de 4Gb e 8Gb), a câmera terá de oferecer suporte a partições FAT32. Neste caso consulte o manual do usuário da câmera para ver a indicação de capacidades e velocidades de memória ou limitações da mesma. Dessa forma você evita que todo o problema de imcompatibilidade seja culpa do cartão. Lembre-se que em 90% dos problemas os vilões somos nós.

Outra dica importante que aprendi na base da pancada. Ao usar um cartão em uma câmera, e depois tentar usá-lo em uma segunda câmera, mesmo que de mesma marca e modêlo, formate-o na hora. Sem a reformatação poderão ocorrer complicações tais como o corrompimento ou perda total dos dados. Ou até a terrível mensagem de error disk.

Conclusão
Eu diria que cartões de memória são 99% confiáveis, desde que você não cometa erros de operação e teste cada um quando chegar novinho da loja. E principalmente que, ao descarregar no PC, teste os arquivos para ver se não foram corrompidos com a transferência e depois duplique os dados em outro drive, nunca o mesmo. Aí sim você poderá apagar o cartão com total tranquilidade e usá-lo novamente. E se for usar em outra câmera, mesmo idêntica, formatá-lo antes de apertar o rec.


Agradecimento especial ao Marcus Denadai da Merlin Vídeo, meu ex-aluno, amigo e irmão que se prontificou a salvar os dados do cartão que quase perdi. Sua ajuda foi fundamental.
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quinta-feira, 21 de outubro de 2010

SONY HVR Z7 - TIRANDO RUÍDOS

Picture Profile das linhas Sony. Ajustes que dão a diferença na imagem final

Muitos usuários da camera Sony HVR Z7 tem reclamado de ruídos na imagem em pouca luminosidade. E não só nela mas em outros modelos, como a AX2000, NX5, Z1, Z5, etc. Na verdade toda camera sai de fábrica em "flat" e precisa de alguns ajustes para operar. E é aí que entra o Picture Profile (PP) e seus presets.
O ajuste do Picture Profile personalizado na camera é o famoso "pulo do gato" que muitos videomakers conseguem calibrar e guardam a configuração à sete chaves. Pra quem tem paciência e entra no setting do PP, ajustando item por item, gravando, reproduzindo, consegue obter um resultado de imagem que se destaca de toda a concorrência, dando a impressão que a camera do fulano é "melhor do que a minha".

Mas essa é outra história.

Vou passar pra você o PP, e sugiro que acesse o de nº 2 (PP2) e configure para que acabe as imagens com ruídos em cenas escuras, pretos que ficam cinza, etc. É um dos meus "pulos do gato", de presente para os leitores do Blog.

No lado esquerdo da câmera, aperte o botão Picture Profile. Surgirá no LCD uma sequência de PP1 a PP6. Usaremos o PP2, pois de 3 a 6 já são pré-definidos (sugiro não alterar), e o PP1 fica em aberto para quando você quizer fazer testes, usar uma configuração momentânea, etc.

Em PP2, através do botão Menu, acesse settings. Agora entre em item por item e coloque esses ajustes:

BLACK LEVEL ===> MASTER BLACK +3
                                          BLACK R  +1
                                          BLACK G +2
                                          BLACK B   0
-------------------------------------------------
GAMMA        ===> CINEMATONE 2
-------------------------------------------------
BLACK GAMMA  ===> RANGE HIGH
                               LEVEL       +5
-------------------------------------------------
KNEE             ===> MODO AUTO
-------------------------------------------------
COLOR MODE ==> TYPE
                                CINEMATONE 1
                                LEVEL 6
-------------------------------------------------
COLOR LEVEL ===> +1
-------------------------------------------------
COLOR PHASE ===> 0
-------------------------------------------------
COLOR DEPTH ===> COLOQUE TUDO EM 0 (ZERO)
------------------------------------------------
COLOR CORRECT => OFF
------------------------------------------------
WHITE SHIFT ====> FILTER TYPE - LB CC
DEMAIS INFORMAÇÕES => TUDO 0 (ZERO)
-----------------------------------------------
DETAIL    ===> LEVEL -5
-----------------------------------------------
SKINTONE ===> DTL - ON
-----------------------------------------------
PROFILE NAME ===> DEFINA UM NOME (EU CHAMEI DE NR)*
-----------------------------------------------
* Noise Reduction

Minha sugestão é você deixar a camera sempre settada neste PP, para gravações de dia, noite, sem luz, com luz...as imagens ficarão excelentes e sem ruídos. para usuários de outros mdelos, um ou outro item pode mudar de lugar ou nome. Pegue os especificados aqui e adequem no seu modelo. testem antes de gravar valendo.

Pronto, confirme o ajuste em OK e confira se o ícone PP2 fica aparecendo no LCD, canto esquerdo embaixo. Caso não apareça, ele não atuará nas imagens.
Sucesso a todos.
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quarta-feira, 20 de outubro de 2010

SONY PMW EX3 - INCRÍVEL



Testei a super poderosa câmera Sony PMW EX3 que grava em XDCam nos cartões SXS e tem uma qualidade de imagem indescritível. Ela é full HD e possui lentes intercambiáveis permitindo uma maior gama de configurações para todo tipo de captação. Um Boing!


A PMW-EX3 é compacta, um pouco maior que a linha Z e NX com boa pegada e extremamente leve. Incorpora 3 sensores FullHD, sensores CMOS, com aspect ratio de 1920 X 1080. Possui ainda taxa de quadros selecionáveis entre progressivo e entrelaçado, podendo operar em 29,97 fps ou 23,98 fps. Perfeita para produções cinematográficas. O modelo testado possui diversos recursos que as linhas Z e NX também tem, que são ajuste de gamma, gravação por intervalos e Picture Profile. Um item exclusivo é a capacidade de operação multi-cameras, o que significa que  controladores profissionais podem ser acoplados e controlados a distância.



Um detalhe que é "o detalhe" é um prolongador traseiro que faz com que ela possa ser operada apoiando-se no ombro, dando uma incrível estabilidade. O foco é preciso e possui os mesmos ajustes da família Z, com o anel de foco no automático na posição frontal, e manual na posição mais atrás. Eu poderia comparar a perfeição de ajuste automático da PMW com as saudosas PD, onde era só apontar e pronto. Tudo focado. Outro implemento gratificante é a função Peacking  que ajuda o operador a focar a camera manualmente de forma rápida e precisa. Ela acentua o contorno da imagem com cores pré-selecionadas obtendo-se um contorno nítido para a focagem. Outro ponto forte é a opção estabilizadora de imagem, que minimiza o movimento das mãos quando a câmera é operada fora do tripé.




Um outro detalhe que me chamou a atenção é o prolongador de LCD que se transforma em um grande view finder. Assim pode-se operá-la com conforto durante locações externas com muita claridade.
Para fãs do esporte um recurso que vai agregar muita criatividade nas captações é a função câmera lenta e câmera speed, capturando de 1 a 60 quadros por segundos, no modo 720p e de 1 a 30 quadros por segundo em 1080p. A captura é sem perda e em resolução total. Após a gravação pode-se assistir a imagem instantâneamente na câmera mesmo.




Um dado importante é que a PMW EX3 opera com os cartões de memória flash fabricados pela Sandisk e denominados de SXS (Lê-se S by S). O modelo apresentado vem com um cartão de 16Gb. Mas existem outros tamanhos no mercado, como 8Gb e 32Gb. Os cartões foram desenvolvidos para suportar grandes arquivos a altas taxas de transferência. O preço é salgado. Na promoção o de 32Gb estava custando R$ 1.700,00. Na lateral tem duas entradas, ou slots para receber 2 cartões. Quando um estiver cheio o outro continua a gravação instantâneamente e sem pausa. 32Gb são capazes de armazenar até 2h02m de imagens full. Portanto uma câmera dessas não é a mais indicada para trabalhos na área social.



Além dos tradicionais recursos encontrados na nova safra de câmeras Sony, tais como os ajustes Picture Profile, teclas auto-programáveis para funções mais usadas, foco e íris em aneis separados, ela possui gravação por quadro, ajuste do obturador eletrônico por frações de segundos, ajuste de gamma no padrão CineAlta e muito mais. Uma câmera muito versátil, mas para poucos.


O preço da PMW EX3 gira em torno dos R$ 23.000,00. Um equipamento e tanto para quem quer focar seu negócio em altas produções a nivel de filmes, VTs e campanhas internacionais. O retorno é certo.

Agradecimentos: Kleber e Márcio da BH Video, sempre apoiando em todas as empreitadas. Meu muito obrigado.

terça-feira, 19 de outubro de 2010

DICAS PARA GRAVAÇÃO DE EVENTOS SOCIAIS

http://ckfotofilmagem.site.com.br/ - Carlos Kill: Profissional com futuro brilhante. Essa foto parece uma montagem, mas não é. É fruto da dedicação e paixão de quem olha além do possível e busca o impossível, chegando quase a perfeição. Parabéns Kill e obrigado pela liberação desta imagem.
Dizem que o melhor negócio é sempre o do vizinho. Mas ninguém sabe o quão duro o vizinho dá para ter o sucesso aparente. Mesmo quando adquirimos independência profissional e liberdade de criação, ainda passamos apertos antes, durante e após as produções.
O cliente sempre tem razão. Tem? Em termos.
Enquanto escrevo este tópico, uma pessoa de minha equipe que cuida da área infantil está tentando, com toda a paciência do mundo, agradar a uma cliente. Muito chata por sinal. É um trabalho infantil. Simplesmente a madame botou pressão pra entregar o trabalho e aí chegou um mês depois (hoje!) querendo mudar tudo. Como a editora faz Marketing e Publicidade, deixei ela se virando com a tal cliente que tem sempre razão. Resolveu fazer aquelas modificações no DVD que só quem domina a arte da telepatia consegue captar. Está mudando a cor do menu, colocando as fotos do clipe em marcha lenta porque, segundo ela, as transições estão deixando ela tonta, além de trocar fontes, cores, colocar alguns efeitos bregas e por aí vai. Eu, nos meus anos de experiência, criei um detector de problemas, e essa não passou no crivo...
Pior é aquela que liga um dia antes do evento lembrando pra não esquecer de filmar a decoração, o bolo...
Começo aqui dando minhas sugestões, muito pessoais, que ficam ao critério de cada um aceitar, entender, criticar, comentar, afinal não sou dono da verdade.
  • Caso detecte que o cliente é complicado, problemático ou peça coisas impossíveis, tipo "só filmar o lado direito de seu rosto porque não gosta do outro lado", dispense pois você terá complicações lá na frente. Pessoas encanadas e que não se gostam estarão propensos a rejeitar ou criticar seu trabalho. É fato.
  • Jamais dispense um cliente "na lata" porque percebeu que ele será problema ou por quê fechou com um fotógrafo que vai lhe prejudicar na execução dos serviços. Faça como eu: detectado o "osso", abra a agenda e diga que a data está ocupada. Não estou pregando mentira, afinal você poderá estar realmente ocupado com você mesmo ou com tarefas internas da produtora (só não precisa dizer isso).
  • Confie em sua intuição. Toda vez que fui contra ela, quebrei a cara.
  • Ao ir gravar em uma igreja, respeite as normas do local, mesmo que essas normas prejudique seu trabalho. É comum igrejas não permitirem que os profissionais subam no palco do altar. Faça o melhor. e só comente isso com seu cliente, e dias depois do evento, se seu trabalho estiver prejudicado. senão, deixe pra lá.
  • Recepção. Quem disse que equipe não pode comer, não pode beber? Claro que somos muito observados no evento, portanto boas maneiras e educação farão a diferença. Gravou suficiente para que possa dar uma pausa, largue a câmera e fique em um local onde você possa ser servido. Coma e beba discretamente e volte ao seu trabalho. tem equipe que fica pegando canapés da bandeja com uma mão e filmando com a outra. Seja profissional.
  • Fotógrafos atrapalhando. Infelizmente somos gato e rato. Cada um quer fazer o melhor por seu cliente e acabam por prejudicar o colega de profissão. Eu uso uma tática infalível: Quando o fotógrafo entra na frente e eu não consigo me reposicionar, simplesmente abro a cena e deixo ele aparecer na imagem. Se puder excluir essa cena na edição, ótimo. Se não, ele fica lá, eternizado no evento do cliente. 
  • Gravação de pessoas cadeirantes ou deficientes físicos. Elas não são invisíveis nem de outro planeta. Grave-as normalmente pois são pessoas normais (nós que somos anormais!). No caso de cadeirantes, posicione a câmera na altura da cabeça deles, nunca do alto para baixo. 
  • Eventos contratados são compromissos da mais alta responsabilidade. Portanto gravações com duas câmeras são uma garantia que, se algo der errado, nem você nem o cliente irão ficar na mão. Caso perceba alguma disfunção no equipamento, na hora do evento, comunique ao seu parceiro e com muita calma avalie se pode continuar operando a câmera ou é melhor parar. Desespero só piorará as coisas.
  • Tudo o que você combinar com o cliente deve estar em comum acordo com ambos e acordado em contrato. Lembre-se que o cliente sempre acaba esquecendo o que combinou e acaba exigindo coisas extras que não fazem parte do pacote. Não seja irredutível, se puder ajudar melhor,mas se for algo mais complexo, nada mais profissional do que cobrar pelos extras.
  • Se você começou seu negócio e sabe que tem potencial, porém não é conhecido no mercado, invista em site, parcerias com fotógrafos, cerimoniais, cerimonialistas e não deixe de pedir opinião de outras pessoas quanto ao seu trabalho. Na nossa profissão, nosso ego é grande e muitas vezes esconde falhas que todos veem, menos nós.
  • Se você não tem um local apropriado para atender seu cliente, se seu negócio é na residência ou bairro de periferia, saiba que só isso já é suficiente para desvalorizar seu serviço, mesmo que seja o melhor do mundo. Aconselho que neste caso você faça a apresentação do trabalho na casa do cliente. Quando comecei, atendia meus clientes no meu apartamento em conjunto popular. Vendia um casamento por, no máximo, R$ 200,00.    Alguns meses depois, após alugar uma sala em bairro nobre, já fechava trabalhos por R$ 1.200,00. Hoje o nosso pacote médio gira em torno dos R$ 3.000,00.
  • Aparência é tudo. Não crie dificuldades em sua apresentação. Em cobertura de eventos sociais trabalhe sempre com terno preto e camisa de cor neutra. Uniforme e colete foi feito para atendimento corporativo. E tem mais: o carro também faz parte de nossa apresentação, portanto não invista só em filmadoras e iluminação. O carro faz parte do negócio.
  • Tem dificuldades em ligar seus spots de luz em igrejas e cerimoniais? A tecnologia existe para isso. Portanto seja independente. Trabalhe com iluminação portátil e não fique dependente de tomadas dos outros e preso a fios e cabos. Todo esse aparato faz parte de nossa profissão. A pior desculpa é jogar a culpa de um trabalho mal executado na estrutura dos outros. Afinal ninguém é obrigado a ceder energia para você ganhar o seu dinheiro.
  • Já dizia o filósofo Aristóteles: "Uma andorinha só não faz verão". Portanto não vá cobrir eventos e festas absolutamente sozinho. Sempre tenha um assistente ou parceiro trabalhando junto. Assim você anula ou minimiza qualquer tipo de dificuldades que possa surgir pela frente.
  • Se você tem dificuldade de relacionamentos, vamos ser sinceros, você está no negócio errado. Nosso ramo de atuação requer uma rede social enorme, que abrange do cliente ao concorrente. Portanto cara fechada, mau humor e isolamento só atrapalham na nossa atividade. O melhor Marketing é sorrir sempre!
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quarta-feira, 13 de outubro de 2010

CONSTRUINDO UM "CAMERA SKATE"


Esse é o projeto "da hora". De simples construção o Camera Skate é um equipamento de movimentação de câmera bastante usado em produções de curtas, comerciais e até em trabalhos de vídeos sociais. Como o próprio nome diz, o skate é um carrinho que transporta uma filmadora e que cria takes diferentes e inusitados em uma produção.
Utilizado primeiramente para gravação de produto, hoje ele faz sucesso em várias atividades de produção. A criatividade fica a cargo do operador.

Fizemos um teste simples e que ficou fantástico. Deslizamos o skate por sobre um carro, do capô do motor, subindo pelo para brisas, deslizando pelo teto e indo até a tampa do porta-malas. Onde acontecia algum sobressalto devido a algum obstáculo (por exemplo, ao passar pelo limpador de para brisas), adicionamos alguns takes extras, das lanternas ou faróis, assim escondemos esse detalhe. Outro uso é em mesas de decorações onde o resultado fica interessante.
Então prepare as ferramentas, o material e mãos à obra.

Material e ferramentas
01 Cano de PVC (0,20 cm)
01 Bucha de redução
03 Junções em T
02 joelhos
04 tampões PVC
Cola de PVC
Cola de Silicone
05 Parafusos
05 Arruelas
04 Rodas de skate
01 Cabeça de tripé
Chave de fenda
Serra de serrar ferro

Essa é uma bucha de redução onde fixaremos o parafuso, arruela e porca que prenderá a cabeça de tripé. Como é tudo de PVC, use uma cabeça de tripé leve, do tipo usado para câmera fotográfica. Também pode ser usado um ballhead. Preencha o interior do redutor com cola de silicone ou até mesmo Durepox.

Esse é o eixo central pronto com o joelho e o T, preso a dois adaptadores e colados com a cola de PVC. Na parte de cima será enroscado a bucha de redução onde depois colocaremos a cabeça do tripé.

Essas são as rodinhas do skate, surradas por sinal. Note que foi colocado uma luva onde fixará o rolamento e o tampão. Tudo com cola de silicone.

Essa é a visão lateral, com o tampão e a luva pronta para receber um pedacinho do cano de PVC que formará o eixo.

Aqui está o eixo completo, com as rodas e o T central. O cano preto é exatamento o pedaço de cano PVC de 20 cm citado na lista. Só que você vai cortar em pedaços de 5 cm e prender no T e no tampão. As fotos ajudam na explicação.

Aqui está nosso carrinho "Camera Skate" pronto com um ballhead da WF que custa R$ 100,00 na BellaPhoto em SP. Ele suporta câmeras DSLR Canon e Nikon, Pocket Cam e Handycams. Caso você queira colocar uma câmera mais pesada, tipo Z7, NX5, HMC150, etc, pode montar esse projeto todo com tubulação de ferro para água quente. Claro que neste caso haverá mais dificuldades quanto prender uma peça na outra. Poderá haver necessidades de contratar um torneiro mecânico, soldador...

Para finalizar, você pode lixar todo o carrinho com lixa dágua (a mais fina) e aplicar tinta preto-fosco em spray. Vai ficar um cara profissional e camuflar o aspecto de cano branco.
Agora coloque sua câmera no "Camera Skate" e divirta-se com os novos takes que serão capturados.

Fotos de Martin Taylor
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SUPORTE PARA HANDYCAM

Mais um projeto para os donos de Handycams poderem estabilizar as imagens e obter um resultado final mais profissional. Neste caso estaremos usando apenas uma barra de alumínio de 25 cm de comprimento, um cano PVC de 8 cm, 02 parafusos, uma tirinha de EVA ou cortiça e uma manopla de guidão de bicicleta. Caso você tenha dificuldades em arranjar a peça em alumínio, nada lhe impedirá de fazer um uma barrinha de ferro.

O projeto é simples demais. As fotos explicam por si só. Você poderá ter três diferentes posicionamentos de mão fazendo três furos em locais diferentes. 01 furo para fixação da câmera e mais 02 para a manopla, que poderá ser colocada para cima, para baixo e também inclinada.


Materiais necessários: Uma barra de alumínio de 25 cm, um cano PVC de 8 cm,
02 parafusos, uma tira de E.V.A. ou cortiça e uma manopla de guidão de bicicleta.



Visão do operador com o suporte pronto


Visão frontal de nosso suporte


Manopla reta para quem achar melhor essa pegada



Outra posição que a manopla poderá ser colocada, dando maior conforto para o operador

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segunda-feira, 11 de outubro de 2010

SONY HVR Z1 - PICTURE PROFILE



Recebi de um amigo videomaker americano esta configuração do Picture Profile para a Sony HVR-Z1 que disponibilizo para os usuários desta câmera.
O recurso de Picture Profile (PP) é um dos pontos positivos da familia Z da linha Sony pois pode-se personalizar uma imagem e conseguir uma textura incrível.

No caso da tabela disponibilizada para a Z1, o usuário terá as 6 opções completas de ajuste que vão do estilo vídeo cromo até uma imagem próxima a textura de película.

Então este é meu presente para os donos da Z1.
Deleitem-se!



Pepê Figueroaa grande referência nacional em se tratando de gravação de casamentos em DSLR, nos encaminhou um Picture Profile para casamentos noturnos e clipes de dia. Segue a colaboração do grande amigo.







Color Level = 0 ( para de dia pode aumentar )
Color Phase = 0
Sharpeness = 15 ( para de dia pode baixar )
Skintone Detail = Off
Skintone Level = Middle
AE Shift = 0
AGC Limit = Off
AT Iris LMT = F11
WB Shift = 0
ATW Sens = Middle
Black Strach = On ( o + importante para a noite )
CINEMATONE = Off
CINEFRAME = Off
...

● Quem está aqui agora

● Estamos chegando a 2 milhões de acessos!

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